团鬼六 绳妆馆

加藤文彦导演执导的《团鬼六 绳妆馆》，1984年上映至今获得了不错的口碑，由谷ナオミ,東てるみ,麻吹淳子等主演的一部不错的理论剧。

团鬼六 绳妆馆剧情：

        加()藤文彦1984年的《SM大全集》，似乎是受当时莲实重彦的()电影理论启发()而拍的()一曲献给逝去的虐()恋桃色片()的挽歌。有点类似于1977年小沼胜的()《性爱斗牛》。在今天看来，就相当于今敏《千女女优()》那样的对影史记忆持有怀旧伤感之情的作品。甚至()让人想起戛纳六十周年庆的短片集锦《每()人一部电影》。和当年的中田秀夫（今天的《午夜凶铃》之父）一样，师承小原宏裕、小沼胜等人、目睹虐恋桃色()片片厂作业的年轻副导演加藤文彦还没来得及转正，日活软()性情色片就被新兴的AV（AdultVideo，成人录像）扼杀了存活的可能。录像带逐渐取代胶片成为成人影像的新载体。
　　《SM大全集》收录了谷奈绪美()、东瑛美、麻吹淳子、志麻泉美主演的从1974年《花与()蛇》到1982年()《苍白的女人》的十三部虐恋桃色片片段，并主要以《供品夫人》《OL绳()奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻》四片为()中心。通过一名神似张雨绮、嗲声嗲气呢喃着色情俳句的懵懂花季少女（神宫寺秋()生 饰）踩着轮滑进入日活影院()的放映室而把多()部影片串联在()一起。
　　《SM大全集》首先好似预()告片集锦般地对多部虐恋桃色片进行了一次长达五分钟的、万花筒式的蒙太奇剪()辑，由一幅幅面部表情说不上是痛苦还是神魂颠倒()的受虐女性的特写镜头与具有巴洛克精神的全景镜头——像一条鲜鱼似的被高高地倒悬于瀑布之前的麻吹淳子，从天而()坠的铁笼()中的谷奈()绪美，如同一件工艺品的、下()体插满花束的()倒挂着的志麻泉美，奔驰的马背上驮着一对五花大()绑的裸身男女，以及如同谷崎润一郎()《文身》所描写的新鲜刺青女郎沐浴之际的伤口痛楚与破碎的镜面交相辉映等等构()成的极富视觉冲击力的SM画面，和着令人想起那种老式侦()探片、()悬疑片蒙太奇配乐的气势凝重的交响乐旋律，不啻()一曲关于虐恋桃色片的()MV，揭开了()影片的序幕。说起来，今敏的动画片()似乎特别钟情于这种表现手法，例如他那部《红辣椒》的片头。
　　《SM大全集》节选的、扼要剪辑的《供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶()妻》四部影片的片段，都是可以用斯德()哥尔摩综合症（又称人质情结或人质综合症）加以解释的关于绑架和囚禁的虐恋故事。今天看来，《OL绳奴隶》描写的OL受男青年胁迫而在公共()场合自慰的情()节()似乎给冢本晋也的《六月之蛇》提供了不少灵感。而日活虐恋桃色电影史上的里程碑作品《供品夫()人》和有点能让人想起江户川乱步《虫》的《奴隶妻》之中的主人公的怀旧伤感之情，同时也承载了《SM大全集》本身的情绪。《SM大全集》所面临的桃色片夕阳化局面，正如谷奈绪美在《奴()隶妻》中饰演的没落贵族。
　　1980年代由于家庭录像机的普及()，这一时期拍摄的日本()电影为了()日后发行录像带的二次利用而多半采取窄银幕。《SM大全集》将那些1970年代以2.35：1宽银幕拍摄的原始胶片重新裁剪为1.85：1的画面比例，从而造成了给人特写镜头很多的印象。
　　影片的结局极具象征意味。作为电影放映员的少女神宫寺秋生通过观()赏虐恋桃()色()片而获得了受虐意识的虚拟()满足。放映室的燥热与黢黑使少女褪去了衣衫，不()觉间就进入了梦乡。可以看成御宅族的自渎与()臆淫行为的、让()人想起()岩井俊二《爱的捆绑》和园子()温《恐怖爆发》情景的、一条条电影胶片像蛇一样蜿蜒着接近裸身少女，水草一般地将其缠绕、紧缚、拥抱……在白日()梦中完成()了女体“绳化妆”，或者说“花与蛇”的使命，这便是日活虐恋桃色()片的价值所在。

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